紀錄記憶的特質

我認為拍照最重要的是保留的工作，照片帶有"紀錄記憶"的特質，在時間流逝的過程中，這些時刻不要擁有，以便成過去式，但有些照片會隨之成熟，產生出不同的價值，我們拍攝照片後在預覽照片，有時看到不滿意照片，可能就直接在相機上面刪除，但是如果當時你沒馬上刪除，帶回家存在硬碟過一段時間後再拿出來看看，說不定這些照片可成變成你的獨特風格，或傑作masterpiece也說不一定。

最近觀看幾部電影，一部是金馬獎得獎的影片"八月"，這片是一位大陸新秀導演的第一部作品，這片是大多數都已黑白呈現畫面，另一部是篠田正浩-少年時代，篠田正浩這個導演，可能比較少人聽過，這也是剛好高雄電影館有推出他的影展，才認識這位。

 篠田正浩-少年時代，這部算是他晚年拍的作品，故事在描述在二戰時期，男主角到鄉下避難時認識一群當地國小五年級的的故事，我聽策展人提到有經歷過日本的二戰時期一些導演，在晚年的作品，都拍一些他童年或二戰時期時期的題材，大島渚-感官世界、黑澤明-夢、少年時代-篠田正浩，帶有點懷舊和反諷戰爭，雖然他們在眾人面前，都很少提到或者完全否認這部分，但是如果仔細去解讀它們的影像，其實可發現不少畫面都帶有反諷自已國家。

另外一部張大磊的作品八月，張大磊除了是導演外，另個身分是婚禮錄影，像他八月中，其中一位核心人物"母親"，這腳色其實在拍攝婚禮中，婚禮的親友認識的，他也在表明，其實拍這部片，劇本上其實並沒有寫太多台詞，有也是重要的幾句，很多都是現場發揮，讓演員發揮，其實還滿想到這些演員都一般的素人演員，另個角度也看出 張大磊在平時靠的拍攝婚禮紀錄中，打穩基礎，在影片中有一段是他們家人當拿到一台全新的相機，想要拍張大合照，它們拍了這張照片，

這張的大張合照，最讓我印象深刻，主角的父親因在外地工作，無法參於合照，小朋友手舉起來假裝抱的父親，雖然導演說這部劇情片，我個人認為這部電影有不少畫面都是來自他小時候接觸到，也算帶有點自傳。

Midi Z(趙德胤) 早期拍攝那幾部半紀錄半劇情，就帶有很明顯他自已在那邊看到接觸到的，我反而沒那喜歡再見瓦城，沒像他前面那幾部想表達更多東西、想講的更深，可能再見瓦城拍得太完美吧。